Biografia breve, 1961 - Il cinema di poesia di Pier Paolo Pasolini

"Le pagine corsare " 

dedicate a Pier Paolo Pasolini

Eretico e Corsaro

Pier Paolo Pasolini sul set di Accattone, 1961, Angelo Pennoni / © Reporters Associati - Roma

Biografia breve, 1961

Il cinema di poesia di Pier Paolo Pasolini

Il 1961 non è un anno come gli altri nella parabola di Pier Paolo Pasolini: è l'anno del grande spartiacque, il momento esatto in cui la parola scritta si fa carne e immagine attraverso il debutto alla regia. Ma è anche un anno di viaggi profondi, epifanie terzomondiste e feroci persecuzioni nelle aule di tribunale.

Voglio iniziare questo capitolo della mia biografia breve portandovi lontano, nelle atmosfere di un viaggio che segnerà per sempre la visione antropologica di Pier Paolo.

A questo link, trovi la Biografia breve completa: Biografia Breve-Le Pagine Corsare

L'odore dell'India: il viaggio con Moravia e Morante

«...Ci incamminiamo lungo la strada che porta alla città lontana, che giace ai nostri piedi (siamo su un’altura) tra ricami fitti di nebbie azzurrine e di luci quasi liquide. Ma facciamo solo pochi passi per la strada, tra gli atroci arbusti, che qualcosa di orrendo accade vicino a noi, nella penombra: un ringhio disperato, una corsa rantolante: sono degli sciacalli.

Torniamo subito indietro, con la coda fra le gambe. Il cuoco, in una delle casupole luccicanti accanto al bungalow, ci sta preparando la cena: vedo che gli occhi di Moravia brillano di rassegnato sospetto e di rinnovata speranza... In un‘aria leopardiana, dei bambinelli stanno giocando davanti alla casa dei loro genitori: uno piccolo piccolo è dentro una casetta, e viene ben presto ritirato. L’altro, più grandino, ci guarda con tutta la sua dolcezza.

Lì, intorno c’è anche una capra, coi caprettini ancora lattanti, e un cane, e un pappagalletto in una gabbia appesa ai rami del banjan davanti alla casa. Moravia non nasconde la sua viva simpatia per uno dei capretti, che salta intorno vivamente, chiamando la madre: «ma, ma...» Vorrebbe acchiapparlo per fargli una delle sue carezze: ma quello scappa. Allora il bambino lo rincorre, e torna verso di noi col capretto tra le braccia. Il capretto è bianco bianco, il bambino nero nero: e hanno tutti e due la stessa dolcissima pupilla...» (P.P. Pasolini, L'odore dell'India, 1962)

Il 16 gennaio 1961, Pasolini e Alberto Moravia vengono raggiunti in India da Elsa Morante. Si trovano lì come inviati, rispettivamente per "Il Giorno" e il "Corriere della Sera", in occasione di un convegno per il centenario della nascita di Tagore a Mumbai. Da quella straordinaria immersione nella realtà indiana nascono i celebri articoli di Pasolini apparsi su "Il Giorno":

• Uomini vestiti di asciugamani (26 febbraio 1961)
• Non conoscono l’allegria (4 marzo 1961)
• Il santone sembrava un capoufficio (9 marzo 1961)
• È un mondo, un oceano o un inferno? (11 marzo 1961)
• Un popolo che esce da ombre atroci (16 marzo 1961)
• Il rogo di morti sul fiume sacro (23 marzo 1961)

 

La crisi degli anni Sessanta e il debutto cinematografico

Tornato in Italia, Pier Paolo pubblica due opere capitali che fotografano la mutazione in atto nel Paese: il volume cinematografico Accattone e la raccolta poetica La religione del mio tempo (entrambi editi da Garzanti). È lo stesso Pasolini a spiegarci la genesi di quella poesia:

Pasolini spiega che la raccolta riflette la crisi del decennio e il vuoto esistenziale derivante dal contrasto tra la spinta neo-capitalistica e la debolezza della spinta rivoluzionaria [28]. Quando l'azione politica si indebolisce, emergono l'ansia di evasione o reazioni moralistiche contro l'ipocrisia della sinistra. Per il testo integrale e i dettagli completi, potete consultare la fonte citata nei documenti di riferimento.

Sempre nello stesso anno, collabora a diversi lavori per il cinema:

• 1961 La ragazza in vetrina
• 1961 La ragazza con la valigia 
• 1961 La canta delle marane 

 

La nascita di Accattone e il "sacro" nelle borgate

Ad aprile del 1961, Pasolini inizia le riprese di Accattone, che verrà presentato a settembre dello stesso anno alla Mostra del Cinema di Venezia. È l'atto di nascita del suo personalissimo cinema di poesia, una folgorazione visiva che ribalta i canoni del neorealismo. Ed è lo stesso Pier Paolo a spiegarci lo spirito profondo dell'opera:

«In Accattone ho voluto rappresentare la degradazione e l'umile condizione umana di un personaggio che vive nel fango e nella polvere delle borgate di Roma. Io sentivo, sapevo, che dentro questa degradazione c’era qualcosa di sacro, qualcosa di religioso in senso vago e generale della parola, e allora questo aggettivo, «sacro», l’ho aggiunto con la musica. Ho detto, cioè, che la degradazione di Accattone è, sì, una degradazione in qualche modo sacra, e Bach mi è servito a far capire ai vasti pubblici queste mie intenzioni...» (P.P. Pasolini, 1967)

In autunno, mentre lavora già alla sceneggiatura del suo secondo lungometraggio, Mamma Roma, la macchina del fango non si ferma. Parallelamente alla sua affermazione come regista internazionale, si scatena infatti un vero e proprio accanimento giudiziario volto a colpirlo e logorarlo sul piano personale.

FOCUS CRITICO: IL 1961 TRA ARTE E TRIBUNALI

Dimensione dell'Opera	Scelta Estetica / Elemento Chiave	Significato Politico e Culturale
Il Sottoproletariato Romano	La figura di Accattone nel fango delle borgate.	La rappresentazione di un'umanità non ancora contaminata dai valori della piccola borghesia.
Il "Sacro" e Bach	L'accostamento della musica sacra di Bach alle immagini di degradazione.	Elevare la sofferenza degli ultimi a una dimensione religiosa ed eterna, comprensibile a tutti.
Il Passaggio a Mamma Roma	Avvio della sceneggiatura in autunno.	L'approfondimento del dramma urbano e lo scontro tra le illusioni piccolo-borghesi e la realtà della borgata.

Il "Processo Vece": l'invenzione del mostro

Tra i tanti paradossi di quell'anno, il caso del maestro Antonio Vece rappresenta forse la dimostrazione più evidente di come l'immagine pubblica di Pasolini venisse costantemente usata come esca per calunnie e deliri personali.

Il 25 ottobre 1961, Antonio Vece, un maestro elementare di Avellino, sporge una denuncia surreale presso la polizia giudiziaria di Roma. Racconta di essere stato avvicinato da Pier Paolo, di essere salito sulla sua ormai celebre Giulietta e di essere stato portato in aperta campagna. Qui, a suo dire, Pasolini lo avrebbe minacciato, malmenato e — in un bizzarro slancio di feticismo letterario — derubato del capitolo di un romanzo che portava con sé. Basta attendere appena due giorni perché il castello di carte crolli: al commissariato di Centocelle, Vece confessa di aver inventato ogni cosa dal nulla.

Nonostante la ritrattazione immediata e la conseguente denuncia del maestro per simulazione di reato e calunnia, la macchina burocratica italiana non si ferma, costringendo Pasolini a subire anni di udienze, notifiche e interrogatori prima di vedere la parola fine, giunta solo con l'archiviazione del 2 dicembre 1965.

Ecco, giorno per giorno, il calvario burocratico a cui Pier Paolo fu sottoposto come parte lesa:

Data	Tappa Giudiziaria del Caso Vece	Esito / Dettaglio del Calvario Burocratico
25.10.1961	La Denuncia	Il maestro Antonio Vece denuncia Pasolini per aggressione e rapina.
27.10.1961	La Ritrattazione	Vece confessa il falso; la polizia lo denuncia per calunnia.
04.01.1962	Notifica P.M.	Pasolini viene citato come parte lesa davanti al Pubblico Ministero di Roma.
05.01.1962	Interrogatorio	Presentazione spontanea e interrogatorio di Pier Paolo davanti al P.M.
11.01.1963	Citazione in Tribunale	Notifica a comparire come parte lesa davanti al Tribunale di Roma.
08.03.1963	I Udienza	Apertura del processo a Vece; Pasolini si costituisce parte civile.
20.03.1963	Nuova Notifica	Ulteriore citazione formale come parte lesa davanti al tribunale.
22.03.1963	II Udienza e Sentenza	Si chiude il primo grado del processo contro il calunniatore Vece.
12.11.1963	Ricorso in Appello	Notifica del decreto di citazione davanti alla Corte d'Appello di Roma.
26.02.1964	Udienza d'Appello	Discussione del caso in secondo grado.
03.04.1964	Nuova Citazione	Decreto formale a comparire come parte civile davanti all'Appello.
07.10.1964	Sentenza d'Appello	La Corte d'Appello emette la sentenza definitiva sul caso.

I "Fatti del Circeo": la farsa della pistola con le pallottole d'oro

Se il caso Vece fu un'assurdità, la vicenda del Circeo sfiora il grottesco, trasformandosi nel prototipo del linciaggio politico-giudiziario orchestrato dalla destra per distruggere la reputazione di Pasolini.

La storia inizia a San Felice Circeo. Il commesso di un bar sostiene che uno sconosciuto, dopo aver consumato una Coca-Cola e fatto diverse domande, avrebbe indossato dei guanti neri, inserito un proiettile d'oro nella canna di una pistola e tentato di rapinarlo. Il barista reagisce ferendo alla mano il presunto bandito, che fugge. Il giorno dopo, vedendo passare una Giulietta per strada, il commesso crede di riconoscere l'auto del rapinatore, prende la targa e corre dai carabinieri. Alla guida di quella Giulietta c'è Pier Paolo Pasolini.

Da quel momento scatta la persecuzione: perquisizioni in casa e nell'auto alla ricerca della fantomatica arma. Pasolini conferma di essere entrato nel bar e di aver bevuto la bibita, ma spiega di essersi poi allontanato per lavorare alla sceneggiatura di Mamma Roma. La sua versione viene ignorata e lo scrittore viene rinviato a giudizio.

Il Paese si spacca: la stampa moderata e di sinistra difende Pasolini denunciando la macroscopica messinscena; i giornali di destra scatenano un attacco ferocissimo, arrivando persino a insinuare una relazione intima tra lo scrittore e il suo celebre avvocato difensore, il democristiano Francesco Carnelutti. Il tribunale di Latina condanna Pasolini a quindici giorni di reclusione per tentata rapina, più cinque per porto abusivo d'armi. Inizia un calvario giudiziario che si trascinerà per ben sette anni tra corti d'appello, decreti contumaciali, amnistie e ricorsi in Cassazione, per chiudersi definitivamente solo alle soglie del 1969.

Ho riorganizzato qui sotto la fitta cronologia burocratica di questo accanimento per mostrarne l'estenuante durata temporale:

Data	Atto Giudiziario (I Fatti del Circeo)	Dettaglio e Stato del Procedimento Penale
18.11.1961	Denuncia Benedetto De Santis	Prima denuncia formale per la presunta rapina.
19.11.1961	Denuncia Bernardino De Santis	Seconda denuncia integrata dal barista.
22.11.1961	Interrogatori e Perquisizione	Interrogatori e perquisizione domiciliare a carico di Pasolini.
22.12.1961	Costituzione Parte Civile	Notifica costituzione di parte civile di Bernardino De Santis.
25.01.1962 / 27.01.1962	Citazione e Confronto	Citazione e confronto formale davanti al G.I. di Latina.
28.02.1962 / 09.03.1962	Rogatoria e Interrogatorio	Notifica di comparizione e interrogatorio davanti al G.I. di Roma.
17.04.1962	Rinvio a Giudizio	Sentenza di rinvio a giudizio.
07.06.1962 / 03.07.1962	Citazione e I Grado	Citazione, udienza e prima sentenza del tribunale di Latina.
07.07.1962 / 25.07.1962	Appelli	Notifiche d'appello del Pubblico Ministero e del Procuratore Generale.
09.10.1962 / 15.01.1963 / 06.04.1963	Deposito e Appello	Deposito sentenza, citazione e prima udienza in corte d'appello.
09.05.1963 / 12.07.1963 / 16.07.1963	Sentenza II Grado e Ricorso	Nuova citazione, sentenza d'appello e ricorso in Cassazione del Procuratore Generale.
12.11.1963 / 01.03.1965	Estratto e Cassazione	Notifica estratto contumaciale e annullamento della sentenza d'appello con rinvio.
09.06.1967 / 06.07.1967	Nuovo Giudizio	Citazione e prima udienza con rinvio a nuovo ruolo.
27.11.1967 / 19.12.1967 / 27.12.1967	Iter d'Appello	Nuove notifiche di citazione, seconda sentenza d'appello e ulteriore ricorso del P.G.
01.06.1968 / 28.12.1968	Chiusura	Notifica dell'estratto contumaciale e ordinanza di inammissibilità dei ricorsi in Cassazione.

 

Curatore, Bruno Esposito

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