Pier Paolo Pasolini: Da versi introduttivi al «Rio della Grana» - Vie nuove, numero 6, 11 febbraio 1965, pag. 32

"Le pagine corsare " 
dedicate a Pier Paolo Pasolini

Eretico e Corsaro

Pier Paolo Pasolini
Da versi introduttivi al «Rio della Grana»

Vie nuove

numero 6

11 febbraio 1965

pag. 32

( © Questa trascrizione da cartaceo, è stata curata da Bruno Esposito )

Barbarolessi?

Sì, ma irlandese.

(Gli altri sono i Franceschi Colonna).

(Comunque a questa fase dell’italianizzazione dell’Italia,

non comporrei mai dei finti esametri con parolacce tedesche).

E perciò ripropongo questi testi

non classicistici,

al nuovo spirito monoclasse:

e li dedico agli operai torinesi che parlano l’Italiese.

Quivi (in questi testi)

l’urbanizzazione era quella classica di italici profughi;

non si era avuto ancora il poema delle migrazioni interne.

(Né scriverei mai il romanzo di un Puzzilli che s’inurba a Torino:

ma se mai a Liegi, a Lilla, a Liverpool).

Un mio protagonista potrebbe essere un poeta ceco.

. . . . . .

Tuttavia questi morti vivono ancora.

Ma evidentemente vanno visti dal punto di vista dell’Africa.

Come un suonatore d’arpa birmana voglio seppellirli e non dimenticarli.

Quando avrò compiuto il dovere di becchino non battezzato

affidando a Garzanti l’incarico di allestire tombe e bare,

andrò per l’Italia con occhi non meno consacranti.

Mentre i cadaveri fischiettano ancora a Roma

e ballano l’high-life a Lagos…

Comunque anche i vivi sono altrettanto cari

al cuore del suonatore birmano.

Ringrazio gli uomini a uno a uno per essere così buoni,

per aver dato tante manifestazioni d’amore intersoggettivo.

Ringrazio Kubista, per i suoi quadrucci inameni

indenni da falsa pittura, e così Kupka

che dipingeva in un umile anno del principio del secolo

con un amore profondo di grigiore e durezza;

ringrazio Janáček

per la sua opera

dove si riconosce l’amore che si fa tra i cespugli

coi calzoni sbottonati, e le foglie umide contro le cosce,

con la sua tenerezza fatale,

nel grigiore e la durezza d’una musica senza paura.

Ringrazio i piccoli pittori di una nazione-provincia,

soprattutto Kotaki, col suo realismo di classico terrorizzato,

che riconosce con amore gli oggetti a uno a uno,

dissociati e ricomposti come pezzi assoluti (il lume universale

è quello cupo della borghesia sui feticci del popolo)

in un mondo che comprende il miracolo della Boemia.

Ringrazio lo scrittore Mnonko per la sua ossessione

e il poeta Novomeský per i suoi occhi vergini.

Ringrazio la Cecoslovacchia per il suo dolore

che le proviene dall’interruzione della Rivoluzione,

dalla sua paura di distruggere la famiglia e lo Stato.

L’idea della libertà vi sanguina irrelata

(è prodotto della cultura precedente)

L’amore per essa e per la sua libertà di lingua e di stile

è dunque intrattenibile rimpianto per il passato.

E il suonatore di arpa birmana in Cecoslovacchia

ha altre migliaia di morti da seppellire.

Ma il più grande cimitero è la Francia,

ogni francese è un morto davanti alla sua piramide

piena di tutti gli oggetti

ammassati senza distinzioni morali e linguistiche:

Sartre accanto a Mauriac,

il PCF accanto ai Paras,

ognuno nella sua teca

costruita da mani liberali e razionali.

Poveri suonatori di arpe birmane,

c’è da far opera di sepoltura per un secolo.

E questi idioti ragazzi intelligenti

cosa aspettano a allestire la carta ideologica

che presupponga l’avvenuto decesso?

che metta i morti davanti alla loro morte?

Non osano!

Non osano «superare il liberalismo»!

Apprestano carte razionali, invece,

per ammaestrare il Terzo Mondo.

Mentre la Ragione, lei,

ha abbandonato la litote

e ha adottato l’anacoluto.

Ha abbandonato la sua abitazione illuministica e liberty

al centro di Parigi, e si è accampata, irriconoscibile,

in qualcuno degli «spiazzi rosa» del mondo della Fame.

Ma lì ci sono i morti.

Il loro contributo al mondo futuro

è la loro monumentalizzazione,

la barbarie pietrificata?

Pier Paolo Pasolini

Curatore, Bruno Esposito

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